绝唱

日期:2017-03-01 02:03:31 作者:易蟥 阅读:

<p>我不是真正的歌剧女王当我八十年代的同性恋男性朋友中,谈话转向歌剧系列与十八世纪中叶的“改革”歌剧,或歌剧和他对英格兰的影响</p><p>萨沃伊的歌剧,我缩小到讨论的边缘,一个沉默寡言的男生迷失在知识分子闪闪发光的制作世界中,分开并取得胜利回忆起,听着那些朋友争论玛丽亚卡拉斯的职业生涯 - 或Grace Bumbry或Teresa Stratas的精细点 - 詹姆斯·麦考特(James McCourt)在他1975年的小说中有关“divadom”,“Mawrdew Czgowchwz”的故事中所描述的世界的现实版本也是教育和有趣的</p><p>这是对那些批评,热情的朋友的记忆,其中许多人死于艾滋病,让我看到了Terrence McNally 1995年戏剧“大师班”(曼哈顿剧院俱乐部制作,Samuel J Friedman)目前辉煌的复兴,我无法肯定地说我如果我从未认识那些男人,我会非常喜欢这个节目,但我确实知道我对他们失去的悲伤充满喜悦,麦克纳利在他对终极语音卡拉斯的描述中间接地捕捉了他们的声音</p><p>泰坦尼克号的美国人 - 出生的希腊女高音(1923-77)有一张可怕的脸或认为她做过她的鼻子和食蚁兽一样长,她宽大的嘴巴像橄榄色皮肤上的红色疤痕一样刺痛眼睛如果你遇到她,你可能会由于害怕受到指责,她一直害怕看着她:世界早已失败了她的父母乔治和Evangelina Kalogeropoulos有三个孩子:一个名叫杰基的漂亮女孩,一个因伤寒而死的男孩玛丽亚(这个家庭在卡拉斯出生前五个月从雅典移民到皇后区)Evangelina对她的第三个孩子不是男孩的失望是如此之大,以至于几天,她甚至拒绝看着玛丽亚从那里走下坡路埃文gelina喜欢音乐倾向的Jackie,但是当发现四岁的玛丽亚有声音时,她被投入工作1937年,Evangelina离开了George并带着她的女儿回到了雅典,在那里,玛丽亚,超重,近视,笨拙其中有一位知识渊博的导师终于接受了,并且宣称她是一位戏剧性的女高音</p><p>其他老师也跟着,所有人都惊叹于年轻女孩的坚韧,她的美声唱法,以及她无与伦比的表演能力(卡拉斯之前,大多数贝尔-canto歌手只是站在舞台中央,唱得很漂亮)也许卡拉斯学会采取行动,以招待意大利和希腊士兵,她的母亲强迫她出去换取食物和其他战时的稀缺情况如果是这样,她提取通过熟练地掌握她可以控制的东西来控制自己的母亲控制的残忍:她的声音和她对角色的革命性态度正如她告诉一位采访者,她依靠音乐告诉她怎么玩一部分;这一切都在得分中,如果你倾听和使用你的大脑 - 但不足以让你自我意识在这,卡拉斯就像另一个改变规则的歌手:比利假日喜欢假期,卡拉斯用音乐作为一种方式表达她不屈不挠,受伤的自我虽然她设法使歌剧民主化 - 到1956年,她出现在时代的封面上,从未参加过歌剧的人都熟悉她的功绩:破碎的合同,被解雇的经理,以及所以 - 没有中产阶级或安慰她;她认为歌剧是一种艺术,她可以充满基本情感</p><p>再次像Holiday一样,她被错误的男人所吸引,被她认为比自己更危险和更强大的男人:伟大的孤立卡拉斯遇到了希腊航运大亨亚里士多德奥纳西斯1957年,当她与一位意大利工业家Giovanni Meneghini结婚时,她的金钱和管理推动了她的事业向前发展两年后,她离开了她的丈夫,她终生爱上了Onassis,她最终抛弃了她对于杰奎琳·肯尼迪(他于1968年结婚)卡拉斯对这种失去的爱情的悲伤让她越来越远离她的名字世界也许是因为她在五十年代戏剧性的减肥,她的声音变得紧张,从1965年开始她的出现并不常见1971年秋天,卡拉斯同意在纽约教授一系列语音课程,这就是“大师班”开始的地方 穿着黑色西装,Callas(Tyne Daly)进入舞台,她的伴奏者Emmanuel Weinstock(迷人的Jeremy Cohen)等待,微笑(他是整个剧中的主播)剧院本身就是教室直接向观众讲话,Callas询问房间是否太亮可以关灯吗</p><p>她要求的坐垫在哪里</p><p>为了正确坐着,她需要的脚凳在哪里</p><p>啊,你是钢琴家,你是谁</p><p>你看起来不熟悉说出来!没有人能听到你“昨天早上,我们一起工作'唐卡洛斯'”“是你吗</p><p>”卡拉斯不记得曼尼,因为她现在称呼他 - 她说每个角色的名字就好像她发明了它一样 - 因为他没有独特的外观事实上,你在那里,坐在第一排或第三排,你看不见,要么那些灯现在都被拒绝了,好多了Bravo Next受害者,请哈 - 哈,当然这是一个笑话Sophie De Palma(有才华和动人的亚历山德拉西尔伯)进入她是丰满和认真的,并将唱出“La Sonnambula”的咏叹调,卡拉斯的标志性作品之一“祝你好运,”女主角说,在安顿之前她不能完全解决苏菲在卡拉斯中断之前几乎没有唱过第一个元音为什么当它出错时继续</p><p>索菲为什么不感受音乐,让它填满她</p><p>卡拉斯,麦克纳利希望我们知道,正在教导虚构的事情(她告诉索菲要注意她的姿势,而不是她自己,而不是她的角色)卡拉斯让苏菲完成她的步伐,而且,正如她这样做,麦克纳利的洞察力脚本 - 这充满了对所有角色的感觉 - 慢慢地从卡拉斯的努力教导别人如何主宰舞台到她实际上支配它,通过她的记忆慢慢漂移舞台变暗,卡拉斯,现在独自一人,被带回来时间 - 对于那些没有吸引力的,没有爱的女孩,她和她成为的那个女人,又瘦又时髦,爱着奥纳西斯,她的侮辱和缺乏阶级使她对卡拉斯的教育受到了艺术的影响;奥纳西斯在狗吃狗的世界里受过教育他想给她签一份独家合同,“这是他妈的独一无二的合同”,她只会为他唱歌,还有一首她不喜欢的歌然而,对她而言,这种定义的爱情:奥纳西斯是一个可以控制她和她的才华的男人,她的双重冲动是赞美和贬低她无法抗拒在中场休息期间,我发现自己想知道戴利和她出色的导演,斯蒂芬沃兹沃思,将所有这些智力和情感的辉煌保持在高处虽然他们在上半场抓住了我的心,却担心疲惫或缺乏想象会导致表演或指挥推翻其他问题突显出来,关于名人和神话制作的本质几周前,我看过“名人自传”,一个由Eugene Pack和Dayle Reyfel(在三重奏组)创作和开发的表演系列,其中演员,干涸嗨对于无与伦比的Rachel Dratch来说,Sharon Gless是一个笑话,从名人回忆录中读到这个笑话就是名人们在没有任何自我意识的情况下记录他们的自我吸收(直到你听到Dratch从麦当娜1992年的书中读到, “性爱”)但是“名人自传”完全是关于Daly对她的角色的理解,因为玛丽亚卡拉斯是卡拉斯无法自拔的:她不区分她的生活和她的表演她的生活是一个职业生涯,她的职业生涯就是她的生活 - 这一事实在第二幕中变得更加清晰,当时她必须面对一个意志坚强的女教练沙龙格雷厄姆(适当傲慢的塞拉格博格斯)卡拉斯鼓励一个坚强的男高音Sharon名为Anthony Candolino(可爱的Garrett Sorenson),她向女人提供一定程度的温柔,Sharon面对她的真相:Sharon绝不会因为给予一切而征税,从而毁掉她的声音歌剧,正如卡拉斯在她的埃及眼妆和她的导演之下完成了戴利的脸,我们感受到卓越的隔离力带来的忧郁,戴利完全体现了这个角色,其中一个不那么聪明的表演者可能会试图炫耀(我没有看到佐伊·考德威尔(Zoe Caldwell)广受好评的演绎,这让她在1996年获得了托尼最佳女演员奖)戴利和麦克纳利了解卡拉斯一代女性的感受:为了拥有职业,他们不得不隐藏自己的女性弱点或躲在身后,达利希望我们看到她希望我们看到的女人和女主角,同样,卡拉斯再也不能告诉两个人卡拉斯了,就像所有伟大的,自我创造的神话一样,在我们想象中的黑暗中继续存在着一种不会安静的愤怒,一种无法治愈的伤口她仍然是在这个机械复制时代的奇异人物,因为她一遍又一遍地证明了艺术可以做什么:摧毁,