沮丧和肮脏

日期:2017-07-01 02:14:33 作者:屈突叵档 阅读:

<p>“我们生活中的网络是混合的纱线,好的和坏的在一起,”“一切顺利结束”的朝臣之一说道,一片一次性的辉煌,揭示了莎士比亚的论点和他的戏剧游戏不断变化的矛盾语言和性格是“All's Well”的核心,但Daniel Sullivan的精彩上演,令人愉悦的制作(在Delacorte)几乎完全错过了他们令人钦佩的表面 - 在爱德华时代的优雅中穿着精美的服饰简·格林伍德和汤姆·基特的原创音乐在斯科特·帕斯克的巧妙,最小的两层组合的门廊和门廊上突出强调 - 制作是莎士比亚的爱情故事的一个易于听的版本,显然征服了所有人,未能将黑暗戏剧化,沙利文下面的对立音乐,旨在澄清复杂性,并没有风险解释通过拒绝表达戏剧的矛盾旋律的意义,他陷入了与莎士比亚被欺骗的女主角海伦娜(迷人的安妮·巴黎)一样的陷阱,一个孤儿,被伯爵夫人(托尼亚·平克丁斯)收入,她以自己的代价赢得了莎士比亚的舞台指示,要求我们首先遇到伯爵夫人和她哀悼的家人,无论是已故的伯爵还是他的儿子,伯特伦(安德烈荷兰),他正离开家去为法国国王服务“在我的儿子,我埋葬了第二任丈夫,”伯爵夫人说,播放的开场白,在一个失落的世界中立刻定位自己和观众沙利文,然而,设法开始播放一个球,为了荣誉,一个假设,伯特伦的离开因为伯特伦在舞台上与各种女人一起跳舞,Helena看起来她的病态忧郁,她最近死去的寄养父亲,或者是她长期死去的真正的父亲,他是一位杰出的医生,但是对于伯特伦来说,这是一种诱人的,神经质的缕缕她理想化为“光明的光芒”,她的“附带光”安慰她坚定而无情的海伦娜声称拥有一种巨大的激情;事实上,她有两个这是她对无知的热情,包含在她积极思考的咒语中,“一切都很好,结果很好” - 伊丽莎白时代相当于“无论如何” - 这说明她对伯特伦的盲目痴迷,这是一个透明的否定-goodnik她的拒绝习惯在她令人吃惊的第一个长篇演讲中播出:“我想不是在我父亲身上,”她说“我已经忘记了我的想象力/没有得到任何帮助,但是Bertram /我被撤消了:没有生活,没有,/如果伯特伦要离开“伯特伦一般被认为是莎士比亚经典中最不愉快的角色之一如果他有任何救赎的特征,约翰逊博士没有看到他们”没有慷慨的男人高贵,没有真理的年轻人,他以虚伪为自己辩护并被解雇为幸福“他是如何总结海伦娜欲望的对象的”我现在在病房里,永远服从,“Bertram在戏剧开始时向他的母亲抱怨法国国王国王(有说服力的John Cullum)命令他嫁给Helena,Helena用她父亲的药物挽救了他的生命,势利的Bertram在Helena面前回答说:“我不能爱她也不会努力做到”同意结婚,他对他的新娘进行了残酷的报复“我将参加托斯卡纳的战争并且从不和她一起睡觉”,他告诉他摇摇欲坠的搭档,Parolles(搞笑的Reg Rogers)“一切顺利结束”是一个具有讽刺意味的头衔;在戏剧表面之下,戏剧探讨了好人做出错误选择的原因但是这部作品通过制作伯特伦来解决戏剧的“问题”,好吧,毕竟他是一个好人一个三件套西装和一条领带的调情操作员,他的话,就像他的衣服一样,被小心翼翼地压在一起荷兰给他的无礼的第一次演讲是一个事实上的阅读,这使得它的喋喋不休当Bertram从他讨厌的伙伴那里分开时回应她渴望与一个长长的,挥之不去的闷闷不乐的吻,一个连接的时刻,嘲弄他的性格和情节作为一个演员,荷兰既不是掠夺性也不是特别大男子主义,而且,因为在他的表演中我们没有看到伯特伦丑陋的真实层面,我们看不出莎士比亚的讽刺意味 Delacorte的观众从未问过这个戏剧必不可少的戏剧性问题:用Harold Bloom的话说,“海伦娜怎么会如此大错</p><p>”海伦娜没有恋爱;她是相思我们在痛苦的时刻遇见她面对巨大的损失,她将爱情体现为一种回归,渴望拥抱比热情更为原始的拥抱:通过嫁给她的寄养兄弟,这个孤儿希望确保她永远不会再被家人遗弃为了迎接Bertram的挑战并赢得他的手,Helena进行了一系列大胆的攻击,其侵略与她的魅力相悖:她投下了她的生命,进行了艰苦的朝圣,贿赂阴谋者并且工程师精心制作床上戏法在结局中,她得到了她快乐的结局,但是戏剧中的笑声赫勒娜从未改变,并且,根据对话的证据,Bertram甚至他最后的誓言也没有改变</p><p>国王以狡猾的措辞表达:“如果她,我的君主,可以让我清楚地知道这一点/我会非常爱她,永远,永远,”莎士比亚让海伦娜和伯特伦谴责盲人他们未经审查的生活中的联盟他们的联盟是两个人的联合,他们不知道他们是谁</p><p>看似和存在的极限也在凶猛的自由行动中测试“衡量尺度”(在Delacorte,在大卫·埃斯伯约森(David Esbjornson)的演出,莎士比亚的最后一部喜剧,写于1604年,当时他是四十年代的喜剧,是青年的一个部门,他的轻浮是由于缺乏一种限制感而无法忍受的残酷</p><p>在中年时期,剧作家更容易了解损失虽然没有人物在“量度衡量”的贪婪世界中死去,但死亡渗透到维也纳的每个旋转角落,这是天主教徒,几个世纪以来一直是神圣罗马帝国的所在地,在过度和克制,许可和禁欲的反补贴力量之间发挥作用</p><p>伪装成修道士的公爵(Lorenzo Pisoni)进入地下观察他的社区;在他缺席的情况下,他的严厉的副手安杰洛(迈克尔海登)规定,淫乱可以判处死刑</p><p>为了树立榜样,他下令处决一名年轻的贵族克劳迪奥(安德烈荷兰),他未能发布他的婚姻禁令但他的伙伴是与孩子一起戏剧性的判决启动了自由与权威,不道德和怜悯之间的斗争,在这个夏天的莎士比亚公园节目中,喧闹的伊丽莎白时代的世界被暴露出来</p><p>“All's “这是更好的生产,但”措施措施“是迄今为止更好的发挥其腐败的幽闭恐惧症的压力在Delacorte的华丽的露天环境中消散尽管有一个令人毛骨悚然的Hieronymus Bosch式开口,其中有角,红眼埃斯比约森似乎无法完全摆脱莎士比亚的虚无主义,部分原因是主要角色没有得到很好的演绎</p><p>在克劳迪奥的妹妹,虔诚的修女伊莎贝拉(Danai Gurira),他必须说服安吉洛释放他</p><p>她有“倾向和无语的方言/如移动男人”,克劳迪奥说,但这个来到这里的确是Gurira的品质缺乏她的保守和钢铁般的,但没有机智,她的宗教伪善的喜剧,安吉洛提出交易克劳迪奥的自由伊莎贝拉的童贞,伊莎贝拉不准备做的交易(“哦,是它,但我的生活,/我'为了你的拯救而放弃它/坦白地说,“她告诉她的兄弟</p><p>”Gurira和Hayden之间几乎没有什么化学反应,作为Angelo,他应该为血液提供“雪汤”,但我们感觉不到冰与火在这里,小角色的表现要好得多,尤其是John Cullum作为理智,古老的Escalus,Reg Rogers作为咆哮的Lucio,以及淘气的Carson Elrod作为Pompey,一种朋克皮条客和训练中的刽子手“祈祷,巴纳丁大师,醒来,直到你被处决,然后再睡觉,“他打电话给一个永远醉酒的凶手,原定与克劳迪奥同死,虽然他在剧中只有十四行,但是巴纳丁(可怕的和可怕的卢卡斯迦勒鲁尼) - ”粗心大意,鲁莽,无所畏惧过去,现在或即将到来的“ - 是漫画无政府状态的灵魂 “我不会同意今天去世,这是肯定的,”他说,以一种疯狂的狂热在舞台上蹒跚而行,