什么都可以

日期:2017-05-01 03:06:05 作者:越侔喈 阅读:

<p>在JJ艾布拉姆斯的“超级8” - 大约20个左右的数字眼镜中,包括“X战警:头等舱”和“绿灯侠”,将在今年夏天闯入购物中心 - 一群俄亥俄州小镇的孩子,在1979年,制作一部僵尸电影这是他们的第一部作品,但导演,一个名叫查尔斯(莱利格里菲斯)的圆形中学生,在他的完美主义中像希区柯克一样受到驱使他得到了一个带着牙套的兴奋的小孩,卡里(Ryan Lee)虽然查尔斯最好的朋友乔(乔尔考特尼)在电影的主角女士艾丽丝(Elle Fanning)身上使用了残忍的化妆品,但她扮演的是不死生物之一</p><p>孩子们没有制作关于他们镇上钢铁厂的纪录片,这是一个褪色的工业场所,乔的母亲最近在一次事故中死亡除了艾布拉姆斯及其导师史蒂文斯皮尔伯格(制作这部电影),他们都开始制作电影</p><p>男孩,8毫米相机他们似乎是说作为一种激情的艺术创作不是在现实中而是在幻想,恐怖和超自然中诞生因为“超级8”中的工作人员并没有太多的特殊效果与工作 - 只是空白食尸鬼和假​​血的塑料眼睛 - 电影部分是一个关于纯真的深情笑话孩子们如此痴迷于制作他们奇妙的小说,他们看不到周围发生的不可思议的事情:狗和人消失,物体飞过空气斯皮尔伯格和艾布拉姆斯是怀旧的,但他们的怀旧是双刃剑要拍摄“超级8”中那些怪异的场景,电影制作人使用数百万像素,而不是每秒二十四帧拍摄的静止图像</p><p>数字 - 一直是其重要影响计算机生成的图像开始于几十年前,并与乔治卢卡斯的全数字“星球大战II:克隆人的攻击”(2002)聚集在一起,数字幻想现在发现它各种电影和电视节目的转变从沉默到声音或从黑白到彩色的转变同样重要不管它是一种改进是另一回事完全是幻想和奇观,当然,一直都很大电影制作的一部分,回到GeorgesMéliès的“Le Voyage dans la Lune”(1902年)如果现在制作的幻想电影比几十年前更加宏伟,更加狂野和自由,对他们的抱怨可能是什么</p><p>没有数字技术解放了想象力并创造了许多形式的视觉狂喜</p><p>我会说,“是的,但只是在某些时候”CGI已经产生了一系列可爱和颤抖的恐怖:“终结者2:审判日”(1991年)中的善变重组生物; “黑客帝国”(1999)中的飞行,浮动,高级别的战斗2009年,我们被“阿凡达”的紫绿色花卉文化所吞噬,这些都是数字化的胜利但CGI变得如此普遍的一个原因是它不仅可以为艺术家提供梦想,也可以为缺乏想象力和优雅的人提供梦想</p><p>任何情节难度都可以通过将一个人变成一个野兽,一个野兽变成一个男人,或者让一个角色完全消失,或通过将某人扔到一个房间并将他砸在墙上没有他的痛苦而不是一点点瘀伤数字已经变得如此普遍的另一个原因是它为渴望利用漫画书的集团公司的开放周末票房野心提供了支持 - 青少年观众的风格电影制作(“X战警”在第一个周末占据榜首 - 五千五百万美元 - 而“绿灯侠”看起来也做了同样的事情)工作室承诺向nex投入超过10亿美元夏天的一批眼镜(“绿灯侠”的结尾设置续集)只要青少年在周末开放时,商业模式就会持续但这些电影真的能满足除了孩子和杂草丛生的男孩之外的所有人吗</p><p>通过放弃精心制作的情节的准备和后果来制作漫画书的兴奋</p><p>一件事发生在另一件事之后,重力和地面消失了同样可以在电影中完成:框架可能具有一个令人眩晕的角度,面朝下进入城市峡谷或天空,身体和机器像松散的货物一样互相撞击 基于这种图像的电影可能会像设计一样耸人听闻,但它们不太可能充满我们对于人们穿过一个墙壁坚固,重力无情的世界的小说的同情,恐惧和喜悦</p><p>物质是不可分辨的讲故事在极限,抑制,社会习俗,预期和结果的世界中茁壮成长你能有一个故事,这意味着没有重力拉动和死亡威胁的任何事情都是严重的吗</p><p>我承认现实主义的偏见,这个世界的偏见皮克斯的电影可能是计算机生成的动画,但世界存在于诸如“料理鼠王”和“向上”这样的杰作中的所有混乱的复杂性在普通电影中,表现显然更加密切加入物理现实而不是书籍或绘画过去,这种亲密关系是主流电影制作人的起点暂时不要使用幻想电影,一位导演用真实的人创作他的电影,在现实空间的模拟中移动,在实时的片段中然后他编辑并制作魔法导演的主观性控制着真实的幻觉;他可以加快这种错觉或减慢它的速度,在情绪上为情绪增添色彩</p><p>在“眩晕”中,希区柯克,为了加强詹姆斯·斯图尔特的恶心,当他俯视钟楼楼梯时,将相机拉回到一个小车上,同时使图像更接近放大镜头(镜头实际上是横向拍摄的,有一个模拟的塔楼)希区柯克略微推动了物理上的合理性 - 并在“鸟类”中进一步超越它 - 但他并没有放弃它这是莫名其妙的入侵充满敌意的生物进入工作日,甚至平庸,现实让“鸟儿”如此令人不安斯皮尔伯格和艾布拉姆斯可能会理解这种事情以及任何人他们的电影制作激情可能源于对梦幻般的热爱,但他们知道观众我想要相信他们正在观看的故事可能会发生“Super 8”的开始,Abrams是“迷失”的共同创造者和“星际迷航”(2009)的导演,他精心打造了1979年的小镇世界:牧场的房子,宽敞的房间;吵闹的家庭聚餐;六十年代艾布拉姆斯的照片上挂着的汽车,让人想起斯皮尔伯格早期的浓郁热情</p><p>他喜欢破裂的框架,许多人的古怪运动四处乱窜但是,随着电影的继续,它遭受数字过剩当艾布拉姆斯设计火车残骸时,汽车会扭曲和旋转;他们中的一些人爆炸,向空中射击并以震耳欲聋的嘎嘎声降落</p><p>这不是出轨;它是数字化的世界末日和艾布拉姆斯炮制了一个像蜘蛛一样的巨型生物,它太像其他怪物一样 - 在一个场景中表现恶毒,在下一个场景中轻柔地行动</p><p>魔术渐渐消失,而“超级8”成为另一个数字奇观就像许多漫画书一样电影,“绿灯侠”和“X战警:头等舱”致力于善恶之间的巨大战斗,如此明显和重复,以至于它们在道德上毫无兴趣(它们更像是无休止战争的前提)由监护人马丁·坎贝尔执导的“绿灯侠”,他利用意志的道德力量来保护宇宙免受恐惧的破坏性力量,指挥灯笼,他们穿着绿色的塑料套装,脸上有紫色尖尖的耳朵,或头部就像鱼;他们慢慢地,庄严地说话,就像一些被遗忘的埃及宗教聚集在一个地下地下室的人们一样,这种不良的力量是一个波动起伏的,肮脏的肮脏的黑暗物质,在它的中心,一个地狱口匕首的牙齿和嘴唇喷出的黄色薄雾在Matthew Vaughn的“X战警:头等舱”中,该系列早期三部电影的前传,世界也处于危险之中</p><p>突变者荒谬地介入古巴导弹危机,在苏联指挥官心目中制造虚假命令两部电影在自我嘲弄的时刻都处于最佳状态Ryan Reynolds,因为地球人被指定继续监护人与恐惧的斗争,看起来很有趣,羞愧和高度可疑,因为他承诺效忠绿色灯笼,是最终力量的来源和当他们的领导人(詹姆斯·麦卡沃伊)组装的突变体进行训练以控制他们的非凡能力时,“X战警”很有趣:数字技术放大他们的错误和他们的错误判断为草率,破坏性的狂欢然而,在这三部电影中我最喜欢的是“Super 8”中的僵尸电影“孩子们设法完成他们的杰作可怜的爱丽丝变成了僵尸,但是英雄让她恢复活力电影快乐地结束了,它的破旧,真诚的垃圾比数字电影制作者需要得到的史诗幻想的嗖嗖声和砰砰声更令人感动一些事情直截了当:如果没有规则,没有理由关心故事的结果当一切都处于危险之中时,